Malheridos. La huella del tiempo en las bibliotecas REBIUN

La conjuracion de Catilina  y La guerra de Jugurta

Encontramos en esta obra abundantes muestras de los daños que se producen en los libros por una manipulación indebida. La estructura de la costura estaba desmembrada casi en su totalidad por forzar la apertura del lomo y muchos cuadernillos se hallaban desprendidos. La cubierta también había sufrido deterioros que son fruto de la mala praxis y no del uso común. La exfoliación de la piel de la encuadernación, tanto en los planos como en los cantos, se debe al arrastre del libro sobre las superficies, bien sea una mesa o la balda de una estantería.

El proceso de restauración de este libro, intervenido en el año 2017, tenía como finalidad principal devolver la cohesión al cuerpo del libro. Gran parte de los cuadernillos estaban desprendidos y esto supone mayor posibilidad de pérdidas, riesgo de desgarros perimetrales, etc. El soporte del cuerpo del libro es papel de tina, de gran calidad en cuanto a materias primas, cosa que repercute muy positivamente en sus cualidades intrínsecas de conservación. Los cortes están coloreados (azul) y jaspeados. Respecto a la cubierta, se trata de una encuadernación a plena piel con decoración dorada en el plano de las tapas, el canto y la lomera. El título está rotulado en oro sobre un tejuelo granate. En la portada: [Libros] de la Librería del Rl. Semº. del S.n.Carlos de Salamanca Est. 26 caja [231?]. Sello de procedencia de del Seminario Conciliar de San Carlos.

Los seis nervios naturales están resaltados con doble filete liso. El plano de las tapas está enmarcado con triple filete siendo la línea central más gruesa. El canto está dorado con una rueda de motivos vegetales. El alma de las tapas es de cartón. Contaba con broches de latón en el corte delantero.

La restauración ha requerido el desmontaje provisional de la encuadernación para poder reconstruir la costura y devolver la cohesión al cuerpo. La costura se rehace con seis nervios con núcleo de cordel de cáñamo, siguiendo la misma tipología que los originales. Los cabos de estos nervios pasarán por los orificios existentes en los cartones para efectuar el encartonado, que en este caso es “a la inglesa”. La estructura se compone en su mayoría por cuadernillos de dos bifolios, aunque existen algunas excepciones, como son las láminas que contienen ilustraciones y que están adheridas o unidas mediante escartivana.

Antes de colocar la encuadernación de nuevo en su posición original se reintegran las zonas perdidas de la lomera y esquinas empleando papel japonés de fibras de Kozo teñido en un tono similar al de la piel. Este tipo de papel resulta muy versátil a la hora de reintegrar encuadernaciones porque permite entonar de manera muy sencilla, admite diversas capas hasta conseguir el grosor deseado y además su colocación es menos invasiva que si usásemos piel nueva. El cartón del alma de las tapas está muy exfoliado y frágil en las esquinas, ya que se encontraba desnudo y desprotegido por la falta de la piel de la cubierta en estas zonas. El tratamiento consistió en la aplicación de adhesivo y presión entre cada una de las capas del cartón para devolverle la consistencia.

Las piezas de latón que no se han conservado se manufacturan con el mismo material para que los broches tengan de nuevo un uso funcional.

Por último elaboramos un embalaje de protección a medida con sistema drop spine, realizado en cartón de conservación y con sistema completamente desplegable para evitar riesgos durante la manipulación y extracción de la obra de la caja. Las cajas de conservación evitan muchos de los deterioros mecánicos que son más frecuentes en los libros: abrasión, desgaste, exfoliación, desgarro de cofias.

Se incorporan también unas recomendaciones de conservación que contienen las pautas para una correcta manipulación de la obra, tanto por parte del personal que la custodia como de eventuales investigadores, así como para posibles exposiciones temporales.

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